Kung paano ang pagbabalik-tanaw ng ‘Murder at the Mushaira’ ni Raza Mir sa mga mapanghimagsik na araw ng 1857
Isang makasaysayang misteryo ng pagpatay ang muling naiisip ang magulong run-up sa unang digmaan ng Independence ng India
Pagpatay sa Mushaira | Ni Raza Mir Sa isang madilim na gabi noong Mayo 1857, isang nag-iisang lalaking nakasakay sa kabayo ang patungo sa Shahjahanabad. Ang kaguluhan ay nag-uudyok sa kanayunan, ang mapait na hinanakit ay nagmumula sa mga taon ng kahihiyan at pang-aabuso ng mga British, na, mula noong isang hindi malinaw na labanan sa Plassey, ay dumating upang kontrolin ang mas malaking bahagi ng bansa. Alam ni Sarfaraz Laskar, ang mangangabayo, na ang oras ay hinog na upang mag-alab ang nagngangalit na poot na iyon sa isang ganap na paghihimagsik - kung siya ay makakarating sa upuan ng etiolated na emperador ng Mughal na si Bahadur Shah Zafar, iyon ay.
Sa kabila ng nararamdamang hangin ng takot, ang magulo, kumukulong Shahjahanabad ay nagsusuot ng maligaya na hangin sa banal na buwan ng Ramzan. Pagkatapos ng pag-aayuno sa buong araw, ang mga gabi ay inilalaan para sa piging at mga pagtitipon, kasama ang mga maharlika na nag-oorganisa ng mga mushairas na nagho-host ng pinakamahuhusay na makata ng lupain. Ang isa sa gayong mushaira sa bahay ni Nawab Iftikhar Hasan ay nagtapos sa pagpatay sa isang makata — ang kahina-hinalang Sukhan Khairabadi, na binabalitang isang British na espiya. Sa pagkakaroon ng problema sa barracks sa isang bagong ipinakilalang greased cartridge, ang pagkamatay ng isang informer, lalo na ang isa na nagpadala ng mensahe para sa isang madla tungkol sa isang bagay na lubhang apurahan, ay nakakuha ng atensyon ng mga ahente ng Kumpanya.
Ang bagong naib-kotwal ng lugar, ang batang Kirorimal Chainsukh, ay binibigyan ng deadline at ultimatum. Habang humihinga ang British sa kanyang leeg, si Chainsukh ay naging isang hindi pangkaraniwang kaalyado - ang makata na nagwagi ng kaharian, si Mirza Ghalib, kompositor ng katangi-tanging tula at isang baguhang detektib kapag ang isang kaso ay pumukaw sa kanyang interes.
Magkasama, nakikipaglaban sila sa oras, sinusubukang lutasin ang isang pagpatay na may hawak ng susi sa isang mas malaki, ganap na mapangahas na plano.
Ang taong 1857 ay isang mahalagang palatandaan sa kasaysayan ng India. Sa sandaling pinaliit ng mga kolonyal na pinuno bilang isang pag-aalsa ng hindi nasisiyahang mga nasasakupan - ito ay, simula noon, ay nagpahiwatig ng unang pinagsama-samang pagtatangka ng mga Indian sa kalayaan mula sa Imperyo. Itinakda ang kanyang salaysay ayon sa backdrop na ito, pinagsasama-sama ni Raza Mir ang isang kathang-isip na account, isang bersyon ng mga tao kung sabihin, ng mga kaganapan na humantong sa sandali ng sunog.
Sa paggawa nito, si Mir ay gumagawa sa loob ng umuunlad na genre ng historical crime fiction, ang kasiya-siyang sangay ng misteryong pagsulat na nagre-reconstruct hindi lamang ng mga kaso ng pagpatay at kaguluhan kundi pati na rin ang mga mahabang panahon. Ang paglalathala ng mga nobelang Muzaffar Jang ni Madhulika Liddle (sa pagitan ng 2009 at 2015) ay nagbigay sa genre ng isang fillip sa pagsulat ng Indian-Ingles. Simula noon, maraming manunulat, lalo na ang US-based na Sujata Massey kasama ang kanyang Perveen Mistry series, at ang UK-based na manunulat na si Abir Mukherjee kasama ang kanyang mga aklat na Wyndham at Banerjee, ang gumawa nito sa napakakasiya-siyang layunin. Ang nobela ni Mir, kahit na isang nakapag-iisang gawa, ay isang layered at gripping narrative.
Ang mundong nililikha ni Mir ay isa sa mahusay na pagbaha, na nakahanda sa sukdulan ng napakahalagang pagbabago. Ang dating makapangyarihang imperyo ng Mughal ay isang anino ng kanyang dating sarili, ang soberanya nito ay naging isang figurehead, ang peerage na nag-aagawan upang protektahan ang kanilang mga ari-arian o pinansyal na interes, ang magsasaka at ang sundalo na kapwa sa awa ng lumalalang paniniil ng mga opisyal ng Kumpanya. Ngunit sa kabila ng kaguluhang ito, niyayakap ng Shahjahanabad ni Mir ang mga taong may magkakaibang ugali at interes, relihiyon at istasyon at ginagawa silang sarili. Sa masikip na mga eskinita nito, nakatayo ang isang tavern sa tabi ng isang mosque; ang magkapitbahay ay nag-aaway ngunit nagmamasid sa isa't isa at ang mga ateista at mananampalataya ay parehong namamangha sa agham.
Kung ang Delhi ay isang karakter sa sarili nito, ang mga dumadagsa sa mga kalye at havelis nito - ang ilang makasaysayan, ang ilang kathang-isip - ay parehong makapangyarihang presensya. Habang si Ghalib, matalino, palabiro at intuitive, (at napakaperpektong detektib na nagtataka kung bakit walang nakaisip sa kanya noon) ay pinagsasama-sama ang nobela, ang mga karakter tulad ni Ramachandra, ang misteryosong Laskar na napakalaki sa tanawin ng nobela, ang pintor. Si Hyderi Begum Zutshi, Kathak dancer na si Ratna Bai — ang huling tatlo, mga babaeng matalino at ahensya — ang nagtulak sa karamihan ng aksyon ng nobela.
Hindi tulad ng isang tradisyunal na misteryo ng pagpatay, kung saan ang resolusyon ay nagpapanumbalik ng kaayusan sa lipunan, narito, ito ay simula pa lamang ng isang mapangwasak, kung kabayanihan, ang wakas. Kinuha ni Mir ang isang pamilyar na kaganapan sa kasaysayan upang muling isipin hindi lamang kung paano nito hinubog ang takbo ng isang panahon kundi upang ipakita kung paano dapat laging galit ang isa sa pagkamatay ng liwanag, anuman ang mga kahihinatnan.
Ibahagi Sa Iyong Mga Kaibigan:
